中國有哪些著名舞蹈家
著名舞蹈表演藝術家、陳愛蓮中國著名舞蹈家刀美蘭中國著名舞蹈家楊麗萍中國著名舞蹈家老盯趙青中國著名舞蹈家:馮雙白、陳維亞猛含御、左青 中國著名舞蹈家張先敏中國著名舞蹈家金星中國著名舞蹈家胡蓉蓉中國著名舞蹈家黃豆豆國當代舞蹈枝巖史著名舞蹈家楊美琦 中國著名舞蹈家 楊美琪 中國蒙古族著名舞蹈家斯琴塔日哈中國殘疾人藝術團著名舞蹈家 邰麗華中國第一只“白天鵝”——著名舞蹈家白淑湘新疆著名舞蹈家熱依汗·阿布力孜著名舞蹈家王苓華中國著名舞蹈家梁淑琴 中國著名舞蹈家. 呂藝生中國著名青年舞蹈家劉巖中國著名舞蹈家吳曉邦新中國的著名舞蹈家張均中國著名青年舞蹈家黃啟成我國著名交誼舞大師、著名舞蹈家楊藝先生 薛萊芬老師
舞蹈家的舞蹈家
伊莎多拉·鄧肯(1878年5月27日—1927年9月14日),出生于圣弗朗西斯科,美國著名舞蹈家,現代舞的創始人,是世界上第一位披頭赤腳在舞臺上表演的藝術家。
她出生時,父母已經離婚了,上有兩個哥哥和一個姐姐。在這樣的單親家庭,小時候的她生活貧寒,經常搬家。母親是音樂教師, 從小就給予她良好的音樂教育,培養了 她的舞蹈志趣。鄧肯6歲就能教小伙伴跳舞,并表現出對僵化、刻板的古典芭蕾的反感,她立志把自己的舞蹈建立在自然的節奏和動作之上,去解釋和表演音樂家的作品。她不屑于為生活而去跳低級的商業化舞蹈。21歲時她被迫去英國謀生,在不列顛博物館潛心研究了古希臘藝術。 她從古代雕塑、繪畫中找到了她認為理想的舞蹈表現方式:身著長衫,赤腳,動作 酷似樹木搖曳或海浪翻騰。她從古典音樂中汲取靈感,追求“可以通過人體動作 神圣地表現人類精神”的舞蹈。她認為:技巧會玷污人體的自然美,動作來源于自我感覺,舞蹈應該自始至終都表現生命。因此,她在倫敦的表演,使觀眾耳目為之一新。她像森林女神一樣,薄紗輕衫、赤腳起舞的形象,在整個歐洲受到人們的歡迎。1904、1905、1913年鄧肯數次訪問俄國,她的表演對舞劇編導 M. M.福金和后來的俄羅斯芭蕾舞團經理 C.П.佳吉列夫都起過較大的影響,震動了俄國藝術界。鄧肯認為,舞蹈藝術源于自然人體動作的原動力和來自大自然的波浪運動: 海、風、地球的運動永遠處在同一的持久的和諧之中。她認為在自然中尋找最美 的形體并發現能表現這些形體內在精神的動作,就是舞蹈的任務。她的美學思想可以歸結為一句話:美即自然。鄧肯認為芭蕾規范違反萬有引力定律和個人的自然意志,它的每一種姿勢都是一種終止,沒有一種動作、姿態或節奏是連晌畢續的或可以發展的。鄧肯認為一切藝術的使命在于表現人類最崇高、最美好的理想。舞蹈家的天職就是表現藝術中最有道德、最健全、最美的事物。鄧肯早期的舞蹈大多表現生 之歡樂,抒情題材的作品較多。1913年以后,她的創作轉向悲壯的、英雄的題材— —L.van貝多芬、R.瓦格納、Π.И.柴科夫斯基的音樂。這其中有她創作和表演的最著名的作品《馬賽曲》、《斯拉夫進行曲》、《國際歌》、《第六交響曲》 (柴科夫斯基作曲)等。1921年,鄧肯應邀去蘇聯辦學,同時在德國、法國設有舞蹈學校。她曾謳歌過蘇聯十月革命。1922年,她與蘇聯詩人C.A.葉賽寧結婚,后又與之分手,到歐洲旅行。1927年9月14日,鄧肯因車禍(法國尼斯)逝世。
鄧肯的舞蹈作品傳世甚少,她的思想、言論散見在她的自傳和后人的回憶錄中。她在世界觀上既接受柏拉圖、叔本華、F.W.尼采、J.J.盧梭,又接受W.惠特曼的影響。其主流具有宴滾芹一定的人民性和民主性。鄧肯畢生從事舞蹈改革與創新 ,她的實踐和理論對當時和后來的舞蹈藝術發展都有很大影響。在20世紀初的歐美舞臺上,一個身披薄如蟬翼的舞衣、赤腳跳舞的舞蹈家引起了極大的轟動。她的舞蹈是革命性的,與一直統治著西方舞壇的芭蕾舞大相徑庭,充滿了新鮮的創意。做為一個舞蹈家,她獲得了成功。她成為美國現代舞蹈的奠基人,并以自己創辦的舞蹈學校,傳播推廣了她的舞蹈思想和舞蹈動作,影響了世界舞蹈的發展進程。
與此同時,她的私生活充滿了迷幻色彩。她以其異想天開的愛情觀和婚姻觀,向傳統的道德觀念發出了挑戰。她像換衣服一樣變換情人,全憑一時的心血來潮和隨時隨地的心理感覺。為此,有人稱她為“高級妓女”。做為一個女人,她是不幸的。她放縱自己的情欲,在男人世界中恣意游戲,但同時也被這種放縱所累。由于她的不端作法,令她傾心的男人一個個離她而去。每到這時,她便陷入迷茫的苦惱和痛楚。而給她最大的打擊,是她與三位情人所生的孩子,一一因事故死去。她,就是偉大的舞蹈家伊莎多拉·鄧肯(Isadora Duncan,1877-1927)。
大舞蹈家鄧肯的出世,使女人才真正領悟到舞蹈的原意,是來源于對造物主創造了女人的首肯、贊美與感激。鄧肯憑其對舞蹈的意念,對原創性與自由的要求,以獨創一格的舞蹈,結合后來女性主義者強調的個人表達和婦女主張的社會責任于一身。鄧肯認為女人是萬物之精華,是大地之母,她贊嘆女人身體的精備老妙,為此創造了無以倫比的優雅的舞蹈,并找到了人體與音樂的最佳結合形式,成為現代舞蹈之母。
邁克爾·約瑟夫·杰克遜
(1958年8月29日—2009年6月25日),美國音樂家、舞蹈家、演員、編舞、慈善家和唱片制作人。被譽為流行之神,是流行音樂界歷史上最偉大、最有影響力的音樂家,流行文化的代表性人物。他接近半個世紀獨特貢獻,深深推動并影響著流行音樂的發展,把流行音樂推向了巔峰。同時作為一名全面的藝術家,杰克遜不僅在音樂方面有著卓越成就,在舞蹈、舞臺表演、時尚等方面都有著獨特的貢獻和非凡的影響力,他被公認為是有史以來最成功的藝人,同時也被視為偉大、最有影響力其中一位。
他是出色的音樂全才,在作詞、作曲、場景制作、編曲、演唱、舞蹈、樂器演奏等方面都有著卓越的成就。他作為主唱和最年輕的成員,在1964年首次亮相The jackson 5樂隊,后來又于1971年成功開始獨唱生涯。他1982年的專輯《Thriller》,是世界銷量第一的專輯,總唱片銷量已達1.1億張。其他專輯《Off The Wall》(1979年),《BAD》(1987年),《Dangerous》(1991年),和《HIStory》(1995年)也同樣躋身世界百大暢銷專輯行列。史上最著名公益單曲《We Are the World》正是由他與萊昂納爾·里奇共同創作完成的。他開創了現代MTV,把音樂視頻從宣傳工具轉換成一種帶有音樂故事情節的表達形式。單曲《Thriller》的音樂錄像帶是全球第一支現代MV,被譽為史上“最偉大的音樂錄像帶”,空前提升了MTV在現代音樂工業的地位,如今現代MTV這種音樂形式幾乎遍布整個現代流行音樂界被廣泛運用。今年被視為有著“文化、歷史和藝術上的重要價值”的《Thriller》成為第一個被美國國會圖書館收藏的MV。他打破白人壟斷的流行音樂界,把當時還處于亞文化黑人音樂推向主流世界,為后代的黑人藝人鋪下了光明大道。推開了流行音樂和R&B音樂的邊界,單曲《Beat it》首次將R&B與硬搖滾成功地進行融合,這種極佳的跨界音樂互融模式,改變了流行音樂的面貌,如今已轉變成了流行音樂辭典中不可或缺的一部分。《Billie Jean》音樂錄影帶使MJ成為歷史上第一個出現
在MTV電視臺上的黑人歌手,摧毀了商業電臺里綿延數個世代的種族隔離。杰克遜推廣技巧復雜的現代舞,例如機械舞和月球漫步。他獨特的音樂、聲音、唱腔、舞蹈,向世界各地延伸,打破了文化、種族、經濟、時代的隔閡,激勵與影響了無數流行、搖滾、R&B、hip hop藝術家。 楊麗萍
1958年生于云南,洱源白族人。身高1.60米,42公斤。楊麗萍生活在父母離異的家庭,和兩個妹妹一個弟弟跟母親過。在楊麗萍的童年記憶里,大都與貧窮與歧視有關,但她有一份大多數人少有的快樂態度,從小酷愛舞蹈的她,沒有進過任何舞蹈學校,然而她憑借著驚人的舞蹈天賦,在1971年從村寨進入西雙版納州歌舞團。
1980年后調入中央民族歌舞團。以“孔雀舞”聞名,被譽為繼毛相、刀美蘭之后的“中國第二代孔雀王”,是國內第一個舉辦個人舞蹈晚會的青年舞蹈家。
1987年被聘1986年她創作并表演了獨舞《雀之靈》,一舉成名。
1988年被《北京日報》評為當年十大新聞人物之一。
1989年電視片《楊麗萍的舞蹈藝術》面世。多年來她出訪世界很多國家進行藝術交流,相繼在菲律賓、新加坡、俄羅斯、美國、加拿大、臺灣、日本等國家和地區舉行專場舞蹈晚會。多才多藝的她還自編自導自演了**《太陽鳥》,并在蒙特利爾國際**節上榮獲評委會大獎。
白淑湘
1939年11月18日生于湖南省耒陽,中國芭蕾舞演員。1952年參加東北人民藝術劇院兒童劇團,1954年選送入北京舞蹈學校學習芭蕾。白淑湘身體條件不算好,但她勤學苦練,以堅韌不拔的毅力掌握了高難度的芭蕾技巧和特有的韻律,僅以4年的學歷,就成功地扮演了《天鵝湖》中的白天鵝和黑天鵝,受到舞蹈界和觀眾的歡迎。在中國芭蕾《紅色娘子軍》中,她成功地塑造了女主角瓊花的形象。在《海俠》、《吉賽爾》、《巴黎圣母院》、《巴赫奇薩拉依淚泉》和《希爾薇婭》等10多部古典芭蕾劇目中,她都曾擔任過主要角色。她的表演感情真摯、動作準確規范,風格明快。1980年在菲律賓國際芭蕾舞節上,她與其他中國演員合作,共同獲得集體表演一等獎;同年,被特邀參加第一屆全國舞蹈比賽,表演《天鵝之死》,獲優秀表演獎:1981年在文化部直屬藝術單位觀摩比賽中獲表演一等獎。她還曾多次被評為先進工作者,出席過全國群英會。白淑湘還曾赴朝鮮、緬甸、美國、法國、日本等許多國家訪問演出。白淑湘曾任中央芭蕾舞團副團長,中國文學藝術界聯合會委員等。現任中國文聯副主席、中國舞協主席、全國政協委員。
中國好舞蹈的相關新聞
《中國好舞蹈》郭富城戰隊考核大幕落下上周六晚,《中國好舞蹈》郭富城陣營導師考核率先打響,經過三輪激烈拼殺,最終石家莊大男孩三羊(趙洋),臺灣地區的小P、師妹組合,以及蒙古“舞仙”李德戈景突出重圍,成為郭富城陣營的前三強,將代表郭富城戰隊爭奪“年度最受歡迎舞者”的稱號。而蔡依林作為郭富城的“夢想導師”,也發揮了她的作用,成功安撫了郭富城的情緒。
上期節目最大的爭議莫過于poppin舞者楊文昊慘遭淘汰。在整場考核中,楊文昊的表現堪稱驚艷,從他和徒弟阿欣的雙人舞,到車輪戰和即興編排的兩段個人solo,楊文昊的舞蹈始終保持高水準,讓導師和觀眾都贊不絕口。然而令所有人感到意外的是,楊文昊最終沒能進入郭富城戰隊前三強,車輪戰敗給楊晶晶,即興編排中又輸于李德戈景。節目播出后,網友紛紛為楊文昊抱不平,甚至有人直言“沒了楊文昊是郭富城的損失”。導師金星也力挺楊文昊,不僅在節目中稱贊他“無可替代”“唯一”,事后她也在微博上表示如果讓她選,一定會選楊文昊。雖然觀者憤憤不平。但截至目前,楊文昊本人始終沒有發聲,他最近的一條微博,仍是對考生的應援鼓勵。
作為蔡依林的御用伴舞,小P(許宸志)的爵士舞,把電力四射的魅惑感與張揚不羈的爆發力完美融合,可謂頗得“舞后”真傳。在上期的節目中,他和師妹(師鈺婷)的激情一舞讓全場尖叫連連。看到跟隨自己多年的舞者也經歷了成熟蛻變,頗為驚喜的Jolin也不經意地流露出內心的自豪感,她不僅當眾宣告“小P是我的舞者,I love you”,也對他們當天的舞蹈給予了高度評價:“我知道小P的野心在哪里,而且我覺得他進步很多,感覺他真的發自內心,他讓我覺得很‘騷’。”在投票晉級的關鍵時刻,蔡依林更是情不自禁地為自己的舞者拉起了票:“我真的建議你選小P、師妹。”最終,小P與師妹不負“女神”期望,在車輪戰環節憑借一段默契十足的雙人舞,戰勝古典芭蕾舞者楊晶晶,成功獲得了郭富城陣營的第二個晉級名額。小P與師妹雖然贏得了參加總決賽的機會,但節目中“女神”的萬般垂青卻把這對爵士舞者推向了“走后門”的風口浪尖。節目播出后,不少觀眾質疑起兩人晉級的真正原因。在他們看來,小P是Jolin的舞者,Jolin理所當然會對其產生偏愛;而蔡依林又是郭富城大力相邀的“夢想導師”,怎么說也得給足“貴客”面子不是?于是一來二去,兩人不免被大家認為“走了‘狗屎運’,沾了“夢想導師”蔡依林的光。”在一片質疑聲當中,仍然不乏一些網友認為握辯宏小P與師妹的舞蹈魅力四射,能夠晉級是因為他們充沛的感情和豐富的感染力,而不是靠著蔡依林在導師席內的“干擾”作用。
《中國好舞蹈》海清(微博)隊的考核落幕
好舞蹈選手掙錢養舞蹈 金星當灶判導師為救舞蹈
網易娛樂6月15日報道 昨晚,浙江衛視《中國好舞蹈》海清(微博)隊的考核落幕,經過激烈角逐,蒙古舞者威力斯、肖富春、肚皮舞者婁中玉三組選手順利晉級,將代表“海之隊”參加最后總決賽的角逐。隨著《中國好舞蹈》的熱播,不少原本默默無聞的舞者走到臺前被更多人熟知, 像威力斯、古麗米娜這些人氣學員已經擁有了自己大批粉絲。《中國好舞蹈》這個舞臺不僅捧紅了那些舞者,也讓舞蹈這項小眾的藝術被更廣泛的大眾所關注,就連中國現代舞的拓荒者、導師之一的金星也曾在節目中坦言,自己之所以“毒舌”,也是為了能讓更多的人來看舞蹈。
舞者掙錢養舞蹈
金星當導師只為“曲線救國”
雖然中國大媽已經將廣場舞跳進了羅浮宮,但在中國,舞蹈依舊是一項十分小眾的藝術,這也是為什么中國的電視熒屏充斥了各種歌唱類選秀,而舞蹈類節目卻鳳毛麟角的原因。包括《好舞蹈》學員在內的許多國內舞者,都經歷過沒有觀眾,沒有舞臺,甚至沒有錢的苦日子。
舞劇《紅高粱》男主角孫富博被郭富城封為“舞準”,當年為了學舞,他的媽媽曾經到處塞名片、當學徒,才給他湊齊了北舞的學費。三兒(李健(微博))熱愛poppin,為了學習最專業的poppin,他到夜店打工跳舞,回想起那段時光如今三兒仍是滿腹心酸,“剛開始教課的話也掙不了錢,演出也少,維持生活可能就是去夜店里面做一個dancer,而且特別傷害身體。堅持吧,一直堅持吧,相信有一天能好,有的人跳舞是為了賺錢,我們是掙錢是為了養舞蹈,讓自己能夠堅持跳。”可即使他們都曾身陷窮困潦倒的境地,也未曾改變跳舞的決心。
對國內眾多學習舞蹈藝術的舞者來說,段冊想要在這一行成“名”成“家”非常難,進舞蹈院團或者當老師授課,這是大部分舞者的出路,真正能登上舞臺讓觀眾主動買票進劇場的舞者真的是鳳毛麟角。當然這很大一部分原因取決于國內觀眾的觀賞習慣,即便是像導師金星這樣在現代舞蹈圈數一數二的人物,據她自己介紹,在劇院的演出上座率也只有70%,因此當評委,成了她“曲線救舞蹈”的方式,“有的人說我毒舌也好,說我什么也好,我的專業就是舞蹈,我說的好就是為了能夠讓更多的人去劇院里面看我跳舞”。
舞者可以說是一份吃“青春飯”的職業,由于對肢體力量和體能的要求,舞蹈演員的藝術生涯往往要比其他藝術門類短很多。《中國好舞蹈》特約評論員、著名舞蹈家黃豆豆就深有感觸,他希望能在青年舞者的黃金時期給他們更多展示的機會,“舞蹈演員從學舞到畢業,短的是8年,長的是10年,但是他能夠站在舞臺上的時間也是8到10年,應該在這些舞者他們肢體和競技狀況最好的時候,更多給予他們像《好舞蹈》這樣的機會。”
靠舞蹈賺錢不現實
“心無雜念”才能舞出精彩
舞者們看似前途“堪憂”,但是舞蹈家黃豆豆仍然對國內的舞蹈環境抱有樂觀的態度,他甚至說:“中國舞蹈和國外比起來,中國環境太好了!”黃豆豆自己曾有過在國外學習生活的經歷,他表示國外的舞者要維持日常生活開銷更加困難:“國外編制和國內不一樣,我們隨便一個地方院團演員,編制就有50到60個,國外一流舞蹈團,只養自己優秀的演員,4到6個最多了。”外國舞蹈院團的“精編制”讓許多群舞演員成為“臨時工”,而各大院團也只會在演出季廣泛招聘“臨時工”幫忙,合約中明確了排練時間和演出時間,而在這段時間之外的日子里,舞者們就要自謀生路,靠自己打工掙錢交學費來提升自己的舞技。
“很多舞者用刷盤子賺了的錢去交學費學舞蹈,而且不是一個學期,是一堂課。我們最早2005年去上芭蕾課,最早12美金,到后面13.5到現在15美金一堂課。”他還告訴記者,就連舞鞋國內都是院團分配的,而在國外也是舞者自購的“奢侈品”,“舞蹈演員刷盤子幾個小時的錢去買一頓飯吃,剩下錢去訓練課,他們還要存錢去買舞蹈鞋,舞蹈鞋是很貴的,很容易破,我們現在國內都是院團分給你,送給你穿,而國外一雙鞋30美金,都需要舞者自己‘刷’出來。”
但作為一名真正的舞者,賺大錢并不在他們的考量中,身為《中國好舞蹈》編舞之一,同時也是去年《舞林爭霸》冠軍的張傲月坦言,藝術本身就是無雜念的追求:“我覺得做舞蹈想賺多錢不太現實,好好跳,能開學校的開學校,能編舞當編導,能去跳舞就去跳舞,別老問我經濟問題。如果腦子里一直想著怎么掙錢的話就別跳舞了。同為兩個舞蹈演員如果他心理面把錢放在第一位的話,那他跳得肯定不好。”而黃豆豆則用“先苦后甜、苦中作樂”的原則來鼓勵自己,“在文藝大的行當里面,做影視歌手獲得的比舞蹈要多,但是我覺得舞蹈帶給人的快樂和純粹的體驗只有舞者能夠體驗得到,當你站在舞臺上放棄雜念,純粹跳舞的時候,那種快樂是任何藝術都無法替代的。這也是舞蹈的魅力。”
好舞蹈迎合大眾接地氣
好舞者拓寬人生苦修煉
如今的歌唱類節目如雨后春筍拔地而起,但是舞蹈類節目卻難以吸睛,歸根到底,歌曲可以很容易地表達情感,使人們產生共鳴,而舞蹈僅靠肢體動作,所傳達的情感卻不能為一般大眾所理解。而且舞蹈在傳播上也有先天劣勢,黃豆豆對此也很理解:“歌曲是聽覺藝術,對觀眾來說是一種被動選擇。人的眼睛可以閉上,人的耳朵只要有音樂就必須聽,只要開著電視就可以聽到聲音。但是人的視覺欣賞是可以自己選擇的,我不喜歡舞蹈我可以換臺,馬上變成足球了。”而《中國好舞蹈》能在眾多節目中“先聲奪人”,并不是依靠舞者略帶“噱頭”的自述和矯揉造作的“表演”,而是以推廣舞蹈為宗旨。“我們所做的就是為了讓更多的人了解舞者的生存現狀,關注舞蹈的魅力和生活,讓觀眾們能體會到舞蹈帶給自己內心的沖擊和欣賞的快樂。”黃豆豆說道。
越來越多的舞者選擇登上《中國好舞蹈》的舞臺,因為電視給舞者提供了一個完全打破壁壘和局限性的展示舞臺,也被舞者普遍認為是普及舞蹈的一個途徑。正如盛世東帶著“王子”身份讓芭蕾走向民間,孫富博、楊晶晶、曾明等院團首席舞者為了推廣舞劇,來到《好舞蹈》一舞走心……學員們放棄原有穩定的收入和事業編制走向《好舞蹈》,都懷著同一個目標:讓自己熱愛的舞種被更多觀眾認識,讓舞蹈從陽春白雪的雅士階層走向下里巴人的平凡大眾。
而在節目之外,舞者們也時刻在思考著舞蹈的出路。《中國好舞蹈》學員陳詩霏告訴記者:“我們作為舞者能接觸的面太小了,今后可以將舞蹈這門藝術語言和社會組織機構、企業團體合作,讓舞蹈從這個社會大背景下慢慢融入到社會主流文化當中,發掘更多的視角讓年輕人能夠看到不一樣的舞蹈藝術,如拍攝一些關于舞蹈微**之類的,可以更好地表現舞蹈文化的魅力。”黃豆豆也提出:“舞蹈本身就是跨越語言和文字的藝術,非常容易做成國際性交流的團體,我認識很多優秀舞者都轉行成舞蹈專業的聯絡人,從舞蹈行業出發,成為舞蹈劇院的國際聯絡人,與國際舞蹈進行更加專業的溝通交流。”
《中國好舞蹈》金星考核戰落幕
6月21日晚,《中國好舞蹈》金星考核戰落幕。在之前的海清戰隊考核中,金星曾一度指摘編舞的問題,引發熱議,有網友質疑金星太過犀利自負,但周六晚的考核戰的確讓觀眾見識了金星的功力,就連同座導師席的海清、郭富城都連連驚呼,“編舞太棒了!”。
編舞獲贊 金星打造編舞“夢之隊”
作為《中國好舞蹈》三位導師中專業性最強的一個,金星將如何指導陣中學員令人倍感期待。為了幫每位學員量身打造適合他們的舞蹈,金星召集了去年《舞林爭霸》冠軍張傲月、美國第六季《So you think you can dance》冠軍Russell Ferguson,以及美國電視臺NBC和ESPN的御用編舞老師Elisa Montalvo組成“編舞夢之隊”。
由周麗君和張婭姝演繹的《尤物》讓人印象深刻,倆人將青蛇白蛇的嫵媚妖嬈展現得淋漓盡致,很難想象這支舞蹈的編舞竟然出自一個男人之手,他就是上一屆《舞林爭霸》冠軍張傲月,張傲月在接受采訪時坦言這是他第一次為兩個女人編雙人舞,一開始也是傷足了腦筋,“一開始我想的是女扮男裝,因為我想要她們有點兒突破。”張傲月原本想讓周麗君和張婭姝穿上西裝,像男人一樣,表現一個談判的場面,談到中間的時候把衣服一脫,露出里面的一身旗袍,恢復成嫵媚妖嬈的“上海女人”形象,“兩個那么美的女人去跳一個比較男人一點的東西,再轉回以前的女人,也挺有意思的。”張傲月表示自己最初就想完成一個具有視覺沖擊力的作品,但在和金星一起看她們排練的過程中,張傲月無意間的一句“你看她倆像不像青蛇白蛇?”讓金星眼睛一亮,也由此改變了整個舞蹈的編排。“就等于是從古代到現代的一個‘穿越’吧。我覺得還蠻有意思的。”張傲月躍躍欲試的同時,也坦言這個編排的轉換對他來說確是一大考驗:“這是我第一次編兩個女舞者的雙人舞,所以說有一些女性化的動作,我需要深思一下,然后再給她們排。”在整個編排中,張傲月是主導,但金星也全程陪在學員身邊,但我編的東西和主題她都是直接認同的。”
張傲月在開場舞中親自登臺獻舞,但這段舞蹈最終因為節目時長所限沒能在熒屏呈現,張傲月在這支獨舞中,跳出了和學員們朝夕相處的不舍之情。舞蹈中,他的手不慎被舞臺上殘留的拉丁舞衣上的水鉆劃破,血流不止,但是這依然沒有影響他的完美發揮,直到華少問起,他才慌忙藏起流血的手,“沒關系的,我覺得這個舞臺很重要,因為在這里能讓更多的中國人還有外國人,能看到中國舞者的優秀,無論是進是走,都要堅守屬于舞者的這份神圣的職業。”
留票代替碎票 期待學員飛得更高
在導師考核戰中,有一樣東西讓學員也好,導師也罷,連觀眾都對它“恨之入骨”,那就是每當導師要做出決斷時被推上舞臺的碎票機。碎票機第一次被搬上舞臺時,就有很多觀眾高呼“太殘酷了!”每當碎票機啟動,學員的機票被粉碎,網友“張糖糖愛土豆” 就稱自己仿佛聽到了心碎的聲音:“每次看導師考核三強賽都是一種折磨,每當碎票機的聲音響起的時候,那聲音不僅僅是碎票的聲音,也是心碎的聲音……”網友“w宛檸w”則在碎票的瞬間體會到撕心裂肺的感覺:“到了各個陣營的選拔階段,我想說比賽太殘酷,碎票機剪碎飛機票的每個瞬間我都會有一種撕心裂肺的感覺,臺下的我都是如此,何況那些優秀的舞者們。”微博上關于碎票機的“吐槽”還有許多,大家無不心疼學員,居然要承受如此大的壓力。而在金星戰隊考核中,金姐終于奮起反擊,把碎票機規則一破再破,令人十分佩服。
周六晚,在劉子玥和白瑪次仁之間選擇時,金星無比糾結,“他們兩個完全不同的舞種、不同的文化背景走到一起,通過一個舞蹈,讓他們發生了很大的變化,我相信兩位舞者前途都不可估量。”當華少提醒金星兩位舞者當中只能留下一個,而她應當行使她的權力,碎掉其中一人的機票時,金星淡定地看向即將離開舞臺的那位學員,眼神充滿溫柔:“導演,今天我要違反一下規則,這一票我不碎,我要子玥拿下來給我。”金星的要求讓全場嘩然,而在片刻的糾結后,導演默認了她的舉動。得到支持的同時,金星也道出了她破壞規則的意圖:“你的舞臺才剛剛開始,這一票交給老師,有一天,我希望用這張票,去看你在國際舞臺上的表演。”金星的一番話令劉子玥感動落淚,也把原本感傷的場面變得充滿夢想和希望。
道具當場挨罵 “毒舌”非浪得虛名
為了將整場考核戰以最完美的方式呈現在觀眾面前,金星全程控場,無論從編舞、音樂、燈光、服裝、道具,她都事無巨細,在彩排時,她會特別提醒燈光師“舞臺的燈光不要太亮,別把演員都吃了”,看到陳詩霏的服裝略不合身,她馬上讓服裝師幫忙調整。金星在節目中也透露,周麗君和張婭姝身上的旗袍是她親自開車去買的面料,“我看到這兩塊布料,青蛇和白蛇的形象就已經在我面前浮現了”。本來周麗君還準備了一段獨舞,因為率先被淘汰,這段舞蹈沒能在舞臺上得以呈現,原本金星還把自己當年跳《杜麗娘》的服裝貢獻出來,改成了周麗君的舞臺裝,“我挑了很多服裝沒有一件滿意的,最后發現只有這件最合適”。
金星對舞蹈如此一絲不茍,當然也會有人因此不幸中招。在車輪戰中張婭姝跳了一支以“風”為主題的舞蹈,舞臺上為了營造風的感覺,搬上了二十多臺電風扇作為道具,可舞者已經準備就緒,電風扇卻鬧起“罷工”,有一半怎么弄都不轉,金星當然大發雷霆,“怎么回事,這不是之前都試過的嘛,你們這時候都干嘛去了,吃盒飯的時候一個頂倆。”遭到金星的怒斥,現場工作人員更是急得滿頭大汗,好在緊急排除了故障,沒有影響舞者的演出。
但金星的一通脾氣還是為工作人員敲了記警鐘,現場任何細節都來不得半點馬虎。
《中國好舞蹈》方俊復活營導師考核戰完美落幕
騰訊娛樂訊 上周六晚《中國好舞蹈》方俊復活營導師考核戰完美落幕,蒙古舞者奚斯古楞在10位舞者中脫穎而出,奪得唯一的晉級名額,成為躋身本年度《好舞蹈》全國十強的最后一位學員。而與他搭檔的正是原本備受期待的“北舞校花”張洪藝,最終遺憾淘汰,令網友大呼可惜。
“北舞校花”不做花瓶 舞技突飛猛進
張洪藝從參賽以來就一直頂著“北舞校花”的頭銜,早在“炫舞搶票”環節,她靚麗的外形惹人關注,也因此背上了“花瓶”的名號,金星(微博)和海清(微博)紛紛勸其改行學影視,但張洪藝卻選擇在舞蹈的道路上堅持,最終進入方俊的復活營。
就在上周六的比賽中,張洪藝身著一襲**長裙,大秀美背,靚麗的外形仍舊使她在舞臺上絢麗奪目。然而,讓人感到驚艷的并不只是她的外在,她在舞蹈上的進步也讓導師們感到十分詫異。考核戰中,她與奚斯日古楞一起演繹了一段纏綿糾結的愛情,舉手投足間盡顯成熟和蛻變,力圖用實力為自己“洗白”。郭富城(微博)首先對張洪藝的進步給予了肯定:“洪藝今天給我看到不一樣的你,我覺得今天你跳出來的舞是有靈魂的,短短的時間里面,你改變了很多,讓我可以看到更多潛能的你。”曾經反復規勸張洪藝走影視路線的金星也表示在這場表演中看到了她作為舞者的表現力:“一個北京舞院的校花,隨時可轉行做影視的這么一個女孩子,突然發現,她有舞蹈表現的可能性。”盡管“校花”進步顯著,卻不料棋逢對手。同臺PK的奚斯日古楞雖為內蒙硬漢,卻在舞蹈中表達出了難得的柔情與細膩,而他手指骨折卻仍力求完美的態度則更讓人看到了舞者的責任與堅持。在如此強大的對手面前,“北舞校花”的美不得不就此畫上句號。
美女舞者紛紛淘汰 網友惋惜不已
和“北舞校花”一起被淘汰的還有 “東北茉莉花”李博。不論是扮清純還是玩性感,突破創新一直是“鐵嶺大妞”李博的第一追求。上周考核戰中,李博再次挑戰自我,竟換上了十多年沒有碰過的足尖鞋跳芭蕾,誓做“足尖上的李博”。舞蹈中的她烈焰紅唇,復古面龐和高挑身材依舊令人驚艷,但腳背上的瑕疵還是讓導師們看到了長久未練的生疏與謹慎。金星直言:“十一年沒有足尖,在短短的一個星期十天內,再踩上足尖鞋跳舞,不是給自己出難題了,簡直是給自己找麻煩了。”幾位導師都認為李博的冒險精神值得肯定,但時間上的限制卻為舞臺呈現帶來了不可忽視的硬傷,也讓她敗給了身患殘疾,卻在舞蹈上自由“飛翔”的于書博。
一場接連淘汰兩位美女,很多網友深受“打擊”,甚至有些“忿忿不平”:“一下淘汰兩位女神,真真是元氣大傷!為著觀眾的眼福著想,也希望把美女留在臺上。”網友“周伷”更在微博上“咆哮”道:“《中國好舞蹈》把美女都淘汰了,張洪藝走了影響收視率懂嗎!腳下有瑕疵也沒關系。你們把美女都弄走了還看誰啊!”
有網友指出,《好舞蹈》的美女舞者周麗君、劉金迪、劉子玥、Niki、楊晶晶(微博)等都無一逃過被淘汰的命運,“難道美貌和舞技就不能共存么?”,但也有不少網友認為,美女們雖然離開舞臺,但她們帶來的美卻不會因此泯滅。“盡管沒能走到最后,但是依舊會有人記得有你們曾經在這個舞臺上的美麗綻放。”
《中國好舞蹈》收官 新疆舞者古麗米娜奪冠
網易娛樂7月6日報道昨晚(7月5日),首季《中國好舞蹈》終于完美收官,金星戰隊的張婭姝和古麗米娜憑借精準的舞姿和完美的發揮在車輪戰中突出重圍,順利會師第二輪舞王爭奪戰。最終,新疆舞者古麗米娜以4比1的絕對優勢擊敗張婭姝,奪得“本年度最受歡迎舞者”桂冠。
民族舞蹈異軍突起
新疆舞者奪冠
決賽當晚,肖富春、三羊、奚斯日古楞、古麗米娜和小p師妹組合被分到A組,樓中玉、威利斯、張婭姝、李德戈景和許茜、尤優則抽中B組。作為A組首輪出戰的學員,古麗米娜以一支新疆塔吉克族舞蹈震撼開場,完美展現了少數民族舞蹈的熱情、自信和奔放,被四位導師一致稱贊為“熱情飽滿和最具有氣質的舞者”。而肖富春和三羊皆因舞伴的選擇失誤慘遭淘汰。最終,古麗米娜憑借成熟大氣的舞姿打敗小p師妹和奚斯日古楞,成功殺出重圍,榮獲A組冠軍。
相對于A組的較量,B組廝殺更為慘烈。樓中玉作為B組主戰隊員,大膽將肚皮舞與poppin相結合,獲得多數導師的一致贊譽,打敗國標組合許茜尤優。而作為郭富城戰隊的最后一員大將,“舞仙”李德戈景攜手著名舞蹈藝術家敖登格日勒,完美演繹了一個蒙古漢子的細膩深情,用舞蹈追思已故的姥姥,觸及無數觀眾的淚點。面對如此感人的作品,海清(微博)更是首度“破例”,將手中一票投給李德戈景而放棄了己方愛徒樓中玉,助“舞仙”攻擂成功。隨著李德戈景的勝出,B組迎來了當晚的最強PK,張婭姝聯手上屆冠軍張傲月對陣李德戈景,兩人帶著熾烈深邃的情感成功演繹了一支高難度雙人舞,這場PK更是讓黃豆豆面露難色,直言是最糾結的一次投票。最終,張婭姝以個人完美的發揮險勝李德戈景,一路乘勝追擊打敗威力斯,榮登B組第一名。
至此,金星戰隊的兩名學員古麗米娜和張婭姝在第二輪決賽中順利會師,攬獲一、二名。終極PK中,古麗米娜再次以一段熱情奔放的新疆舞博得全場掌聲,黃豆豆大贊:“用舞蹈演繹了一個民族的精神圖騰!”郭富城也被古麗米娜打動,認為她表現出了一個舞者的精神。最終,新疆舞者古麗米娜以4比1的領先優勢奪得本季《中國好舞蹈》的舞王桂冠,成為本年度最受歡迎的舞者。
全國拉丁舞最出名的冠軍是誰
全國拉丁舞冠軍氏隱出名的有:1、張丁方:
張丁方廣西藝術學院舞蹈學院國標舞專業教師,張丁方獲得亞太區職業拉丁舞冠軍、世界拉丁舞冠軍。創辦拉丁舞運營公司寧方舞蹈。是國標舞舞者,中國國際標準舞總會指定優秀教官、國際級評審。
2、梁宸豪:
梁宸豪是史上最小拉丁舞小王子,因體質虛弱,3歲的他就開始從師學藝,練舞強身,6歲就摘得 北京IDSA第五屆世界體育舞蹈世界杯公開賽”倫巴、恰恰組冠軍。2013年梁宸豪受邀錄制CCTV-3《非常6+1》節目,一直有著百變小子之稱的他終于登上自己一直向往的《非常6+1》舞臺。
3、高雪:
亞洲職業拉丁舞冠軍,第五屆CCTV電視舞蹈大賽國際標準舞表演舞金獎,是中國國際標準舞總會國際級評審及教官。趙亮和高雪合作的斗牛舞殺入第84屆黑池英國公開賽職業拉丁舞組前12名,綜合成績第15名。
4、張茹:
張茹,1973年5月4日出生于山西長治,中國舞蹈家、拉丁舞者、拉丁教師,時任中國體育舞蹈聯合會教育委員會副主任。自1997年出道以來,斬獲國內外數十個舞蹈賽事冠軍,并與欒江搭檔于2004年獲第79屆英國黑池舞蹈節職業新星拉丁舞冠軍,成為79年來獲此殊榮的第一組華人以及亞洲選手。
5、張少杰:
張少杰被譽為中國拉丁舞界最帥的男選芹核虧手,也是深圳港龍舞蹈機構簽約選手里的頭號帥哥。張少杰18歲才開始學舞,他只用了6年時間就在業界嶄露頭角,可見其努力程度。為人嫌神誠懇真情,很受粉絲們的尊敬和喜愛,是國內國際標準舞新星。
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急需:舞蹈家的故事!!
走近舞蹈家楊麗萍
楊麗萍,云南洱源白族人。一九七一年從村寨進入西雙版納州歌舞團,一九八0年調入中央民族歌舞團。以孔雀舞聞名,被譽為繼毛相、刀美蘭之后的“中國第二代孔雀王”。一九八六年她創作并表演獨舞《雀之靈》一舉成名,一九九八年自編自導自演的**《太陽鳥》獲蒙特利爾國際**節評委會大獎,二00四年編導并主演的《云南映象》獲第四屆舞蹈“荷花獎”舞蹈詩金獎、最佳女主角獎、最佳編導獎、最佳服裝設計獎和優秀表演獎,被觀眾奉為“舞神”。在繼原生態歌舞《云南映象》、反映藏文化《藏謎》之后,又創作了“衍生態”打擊樂舞《云南的響聲》。
初識楊麗萍
一陣激越的鼓聲響過,四周的燈光暗了下來,一束神秘的光線,打在由鼓鋪成的路上,一縷縹緲的歌聲中,女人出場了,沿著鼓鋪成的路。仿佛有一種深不可測的魔力,她的一舉一動操縱著人們的情感。淚水悄然滑落,疲憊的心,獲得了久違的感動。這個時候,語言顯得很蒼白,在她的舞蹈構筑的世界,只有心能讀懂。
一直以來,舞蹈家楊麗萍與她的舞蹈給人的感覺都有著超凡脫俗的美,她的舞,在讓人感嘆 “只應天上有”之時,卻又感到她的舞實實來自田間地頭。此次《云南的響聲》在筑城上演,讓我們近距離地接觸到了楊麗萍和她的舞蹈世界,再一次被她那集聚了天地并橡纖人之靈氣的舞蹈所征服。而在與楊麗萍面對面的過程中,我更感到了這位“孔雀仙子”的至情至性,更加理解了她的舞蹈。
采訪楊麗萍是在《云南的響聲》在筑首演的第二天,按照楊麗萍舞蹈團隊的呂團長所約定的時間,下午5點,我們來到貴陽大劇院。呂團長說楊麗萍還沒有忙完排練,讓我們先在劇場等候。
一進劇場,就聽見麥克風里傳來一好聽的女聲,正用道地的云南話在指揮著臺上的演員,尋聲看去,那位如畫中人一般的女子,正是我們早已從熒屏上熟悉了的楊麗萍。
舞臺下的楊麗萍,頭戴繡花布帽,穿著極富民族特色的鮮艷衣裙,雖已51歲,卻仍舊是不食人間煙火的美麗。
在排練場,楊麗萍一會指出歌手表達的不足,一會兒給舞者作示范,一會建議鼓手怎樣去敲擊,一會兒又去與燈光師商量燈光的位置,每一個細節都一絲不茍。她確實是位完美主義者。
雖然排練是嚴格的,但楊麗萍對待演員們,給我的感覺就如同兄弟姊妹一般,即使是責備,聲音也是溫柔的。而演員們對她,是發自內心的崇拜。這時的她,不像一位高高在上的仙子,而是他們和藹可親的大姐姐。
好容易等到排練結束,演員們都去吃晚飯了,呂團長帶著我們來到楊麗萍的化妝間,她那盈盈的笑容拉近了我們之間的距離。而即使是在和我交談,她的手也沒閑著,飛快地在自己的一疊照片上簽名——那是“粉絲”們的期待。
對話楊麗萍
記者:楊老師你好,這次是第一次到貴州嗎?
楊麗萍:我已經來過貴州三次,都是為采風而來,在創作《云南映象》時就來過貴州。
記者:對貴州的少數民族舞蹈有什么印象?
楊麗萍:貴州的少數民族舞蹈非常好,很獨特。
記者:此次為什么帶《云南的響聲》來貴陽演出?
楊麗萍:這次在貴陽的演出是全國的50場巡演之一。不過,如果貴陽的觀眾先看過《云南映象》,會更喜歡《云南的響聲》。
記者:作為《云南映象》的姊妹篇,《云南的響聲》和前者有什么不同?
楊麗萍:《云南映象》是原生態歌舞,而《云南的響聲》是“衍生態”打擊樂舞。
記者:何為 “衍生態”?
楊麗萍:與絕仿“原生態”相比,“原生態”是生命原本的狀態,而“衍生態”卻是在原生態的基礎之上,源于自然而又高于自然,源于生活而又高如滑于生活,在繼承的基礎上進行很多創新。這次《云南的響聲》就是我們這一群人,從我們的父親、爺爺、母親、外婆那里學到了東西,但并不滿足,又創作了很多,充滿了奇思妙想,就成為一個衍生態——繁衍生息,在那塊土地上又長出了新的、有自己個性的東西。
記者:《云南的響聲》表達的是什么,為什么取名叫《云南的響聲》?
楊麗萍:你注意到了《云南的響聲》的“序.胎音”嗎?它首先就表現了生命,然后連孕婦生孩子,都是用催生舞,這些方式都和生命有關。之后的各個章節都以不同的方式表現天地自然生息的聲音,這些都是云南的一部分。云南的打擊樂充滿了靈氣,充滿了天人合一的氣息和境界,我覺得應該把其中一些經典的、突出的呈現在舞臺上,于是就有了這臺《云南的響聲》。我想表達的是對天地、生命的崇拜。
記者:在《云南的響聲》中,第一場“催生”像一個莊嚴的儀式,很震撼。而你的那段表現孕婦的舞蹈,讓許多觀眾感動得流淚,你是怎樣去體驗一個即將為人母的女人的感情的?
楊麗萍:在云南人口死亡率很高的過去,女人生孩子的時候,部落里的人要打著鼓,載歌載舞地為女人“催生”。女人不生孩子,或者少生孩子,會給整個部落帶來災難。就像不能讓田地荒著不長莊稼一樣,男人最重要的事情,就是不能讓女人的肚子空著。我小時候生活的村子里就是這樣,一個女人生孩子,全村人都來擊鼓,為她分娩。這些經歷給我留下了太深的印象,這次就將它搬到了舞臺上。
在云南民間,對生孩子有著“人生人,嚇死人,娘奔死,兒奔生”的說法,從中完全可以體會到一個即將為人母的女人幸福與痛苦交織的感情。
記者:在你的第二段舞蹈中,你將牛鈴鐺搬上舞臺,這也是一種衍生態嗎?
楊麗萍:是的。我小時候在村里放牛,大家都在牛脖子上拴一個牛鈴鐺,走得再遠也不會丟,而且那聲音一分辨就知道是我家的牛鈴鐺的聲音。在我的耳里、眼里,它就是一種美妙的打擊樂。這種場景在我腦海里太久,這次就想表現出來。
記者:而這段舞蹈中,你的力量感讓觀眾們吃驚。一般來說,舞蹈演員到了你這樣的年齡,早已轉到了幕后,而你卻一直保持著這樣好的狀態,你的舞蹈哪怕是一個最簡單的動作都充滿了生命的活力,你有什么秘訣?
楊麗萍:我的舞蹈有點像弗拉明戈舞,十幾歲的年輕女孩跳不出那種韻味,只有經歷歲月洗禮的女人才能跳出感覺來。至于今后,跳不動的時候我就回家,跳舞不一定要在舞臺上,我隨時隨地都可以跳。
記者:和《云南映象》一樣,《云南的響聲》75%以上的都是“非專業”演員,你是出于什么考慮要用非專業的演員?
楊麗萍:因為這些舞蹈是出自于他們的手,是他們創造的。農民跳舞是出于對自然與萬物的感情、出于生命的需要。只有擁有這種情感的人,才能真正地體現出舞蹈的含義。而從我個人的經歷來說,我也是從小就生活在那個地方,后來成為一個職業的,但是我懂得舞蹈,它是生命的一種體現,它不是一個空泛的東西,如果空泛了舞蹈就沒有靈魂、沒有那種感召力了。
在我的舞蹈團隊里,有很多演員從十幾歲就跟隨著我,蝦嘎等人獲得了全國大獎,比演《云南映象》時出名多了,以后將會有更大的成就。我希望后輩能夠超越自己。
記者:聽說,《云南映象》曾在歐洲創造了上億歐元的票房奇跡,而《云南的響聲》全國巡演開始以來票房也是一路飄紅,但在開始時你怎么會有走市場的勇氣?
楊麗萍:因為我相信觀眾會喜歡我們的舞蹈。而且一個舞蹈家應該用舞蹈養活自己,不光養活自己的生活,也養活自己的靈魂,就像田里遇到干旱要澆水。
記者:你的舞蹈讓觀眾不僅得到美的享受,更有觸及到內心深處的感動,那么舞蹈對你又意味著什么?
楊麗萍:舞蹈就是一種生活方式。在我自己一個人跳舞的時候,我從來沒有想到要用舞蹈來換取什么,我甚至不認為那個舞臺是一個表演的場所,或者底下有什么觀眾,我覺得那個是我在進行一種我的儀式,我在我心里那個場地里起舞,我在跟神對話。我會覺得我的身體,我的胳膊會無限地延伸。真的有這種感覺,就是我現實里達不到一種美妙的感覺,可以在那個場景里出現。所以說鮮花和掌聲對我來說,對我這個舞者來說,不是一個我要追求的。
中國古代有哪些著名的舞蹈家
古代 我們國家古代 著名的舞蹈很多 只是現在 流失的也很多 現在比較好的《踏歌》古代著名舞蹈家 西施、趙飛燕、王昭君、綠珠、楊貴妃都屬于古代舞蹈家 南北朝時,是中國各民族文化大融合的時期,自然在歌舞藝術上也互相學習,于是發生了新的飛躍。如《代面》、《踏謠娘》、《撥頭磨漏》等一些帶有情節性的舞蹈,為以后的中國舞劇(戲曲)開辟了道路。 到隋唐時期,統一了南北,南方與北方的樂舞也統一于樂部,其中胡樂成份所占較大,宮廷巨室閭閻細民,竟尚胡樂,相成習風,如《胡旋》、《胡騰》、《拓枝》之類遍及各地。唐代已設教坊尺游埋,匯集培養了不少優秀的樂舞人才,創制和發展了不少優秀的樂舞節目,其中著名的如《霓裳羽衣舞》、《劍器舞》、《蘭陵王》等 ,都達到了很高的水平。但到晚唐五代時期,封建統治的權力走向衰弱,地域分割,社會動亂,經濟生產下降,有不少傳統的古代樂舞和唐代創制的大曲,逐漸消失,宮廷藝人流落民間,教坊梨園之盛,也就隨之消失了。 元代的宮廷之中,曾作《天魔舞》,其他舞蹈殊少舉行。蓋元明為南北曲的戲劇時代,舞蹈為戲曲所代替,舞藝收攝于劇藝,舞人轉化為劇人,上自宮廷士大陵螞夫,下到市民階層,都對戲劇發生愛好。
記得采納啊
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